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泉源：mta1verse mag
Web3 新浪潮，音乐行业准备好迎接推翻了吗？
音乐产业最早可以追溯到 1900 年月初期，那时泛起了录制的音乐。在已往的几十年里，该行业随着手艺转变而不停提高。从黑胶唱片到 CD，从收音机到电视，所有这些都为音乐产业带来了伟大的增进。然而，数字音乐的兴起却带来了长达十年的行业低迷。Napster 等免费音乐下载工具助长了疯狂的盗版行为。用户乐见免费音乐，但音乐公司收入的急剧下滑导致了行业内大规模裁员的发生，至今仍困扰着许多从业者。
快进到最近几年，区块链手艺带来的新一轮手艺转变浪潮再次席卷众多行业，其中也不乏音乐。
这股新浪潮被称为 Web3，随同着区块链、加密钱币和 NFT（不能替换代币）等密码学手艺而兴起。稀奇是 2021 年 NFT 的大规模出圈以及爆炸式增进。当人们陶醉在对 NFT 的设想价值中时，Web3 音乐，或者说 NFT 音乐，正在悄然改变着音乐行业。这一次，音乐行业准备好迎接推翻了吗？
艺术家们似乎拥有求名求利的鲜明亮丽的生涯。然而现实恰恰相反，音乐产业有一个始终存在的阴晦面，那即是音乐公司对艺术家的克扣。通过保持自力来制止差异等的艺术家们经常需要郁闷他们能否生计下去。这些自力艺术家一直在寻找能够让收入稳固的方式，而区块链手艺的泛起似乎成为了一种解决方案。然而，通过这项新手艺来规范版权最终以失败了却。
2020 年，新冠疫情重创了音乐行业，尤其是现场演出，许多自力艺术家失去了这个最主要的收入泉源。效果，许多艺术家感受到亘古未有的营生压力。若是我们转头看看在 2023 年头成名的许多 Web3 艺术家，他们险些都在 2020 年不得不寻找新的创作方式营生：销售 NFT。
sound.xyz 上新兴的 Web3 音乐家
早在 2021 年头，即所谓的“NFT 年”，当 3LAU（前 100 名 DJ 之一）以跨越 1100 万美元的价钱拍卖了他的 NFT 专辑“Ultraviolet”时，整个音乐行业都为之震惊了。他的经纪公司 YMU 很喜悦地宣布，“在疫情时代，由于巡回演出的住手和其他因素的损失，使得艺术家的收入受到严重影响。然而，NFT 拍卖提供了一个令人兴奋的时机，可以将艺术钱币化。3LAU 以历史性的方式证实了这一点。”
只管有这些先驱，但音乐 NFT 的真正发作要到 2022 年炎天才会发生。希望缓慢的缘故原由有多种，其中之一就是艺术家质疑使用 NFT 分发音乐的利益。究竟，音乐 NFT 的逻辑与基于图像、肆意流传的 NFT 有很大差异。此外，艺术家的心态与购置 NFT 的消费者的心态是差其余。艺术家们试图解决这个问题，例如为他们的 NFT 赋予了“有用”的属性——好比作为未来线下演出的门票或周边产物的 VIP 。
这种计谋外面上乐成地在音乐行业推广了 NFT，但我们信托，Web3 音乐和 Web3 艺术家要想乐成，尚有更好的设施：社区！
“太阳底下并无新鲜事。” 早在 1999 年，大卫·鲍伊 (David Bowie) 在接受 BBC 采访时颇有远见识谈到了互联网（现在众所周知的 Web1）的转变气力，他设想了艺术家应该与他们的粉丝和社区确立的关系。事实上，早在 1997 年，他就刊行了“鲍伊债券”，这是一种怪异的资产支持证券。它以鲍伊那时和未来的专辑销售和现场演出收入为抵押，可以说是社交接币的先驱。然而，纵然 Twitter 和 Instagram 等平台如他所料准确泛起，这位艺术家与粉丝和社区的关系仍然不能令人知足。
直到现在，Web3 社区的泛起才圆满实现了这个预言。Web3 时代的艺术家不再需要像 Kevin Kelly 的“1,000 True Fans”理论那样依赖唱片公司提供的特定平台来确立社区，或者营生。（若是你有 1,000 个真正的粉丝会购置你缔造的一切，而且你每年可以缔造价值 100 美元的产物，你可以获得足够的创作者收入，在这种情形下是每年 100,000 美元，来维持自己的生涯。）
当著名的美籍华裔作家兼创作者经济投资人 Kelly 首次提出“1,000 True Fans”理论时，大多数人以为 1000 名粉丝支付的钱是远远不够的。但让我们看一下来自 Web3 音乐平台 sound.xyz 的案例研究：来自哥伦比亚穷人窟的音乐家 Kasbeel 在已往两个月里用三首单曲卖出了 1.81 ETH，共计 58 个 NFT（其中一些是免费的） ，这笔钱在她的家乡已经是不小的数目了。更值得注重的是，30 岁的美国人 DJ Mija 在 12 月和 11 月通过起劲刊行单曲划分获得了 10 ETH 和 15 ETH。这些单曲中的每一个都刊行了 25-120 个 NFT。
这些 Web3 艺术家与传统艺术家的区别在于，他们的作品在 Web3 平台上公布时，这些收入不仅 100% 归艺术家所有，而且后续的二次转售也会有 10% 的版税流回给艺术家。
Web3 中还没有“杀手级”的社交平台，以是这些艺术家经常使用 Twitter 或 Discord 来确立他们的粉丝社区并与其他艺术家互动。用另一位活跃的 Web3 艺术家 Reo Cragun 的话说，他在 Web3 上获得了 Web2 平台的自然粉丝群。他异常愿意为粉丝和 NFT 珍藏家举行私人音乐会，让他们获得最好的音乐体验。同时，他也在努力购置其他艺术家的作品，由于他们是他喜欢的人和作品，他能够从中受益匪浅。若是没有 NFT，在已往要确立这种创作者-粉丝之间的循环将具有挑战性。
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IRL（In Real Life）代表线下事宜和体验。因此，只管 Web3 听起来像是互联网的产物，但它已经穿过了盘算机屏幕，延伸到了音乐和艺术行业的现实天下中。
大多数艺术家在职业生涯中严重依赖现场流动来发生收入。在疫情时代，许多现场演出不得不作废。然而，粉丝对音乐和艺术的需求却在增添。不信？看看 IFPI（国际唱片业团结会）和 RIAA（美国唱片业协会）讲述的数字，2021 年的音乐市场已经跨越了 10 年前的峰值，而且还在继续增强。这固然不是由于 Web3 饰演了“救世主”的角色——Web3 对整个音乐行业来说仍然只是锦上添花。然则，Web3 社区很快发现了一种围绕 NFT 的新的社交需求。
当虚拟化身 NFT 盛行时，无论是为了投资价值照样吹牛，许多人围绕统一类型的 NFT 形成了新的社区。这些新社区从降生之日起，就具有显著的起义性格，类似于 70 年月的嬉皮文化。当各行各业的人在 Web3 的旌旗下群集在一起时——从学生到企业家、名人——他们都在 Twitter Space 或 Discord 频道谈天，以及设计 Web3 流动。只管云云，Web3 起义和空灵的焦点带来了比以前的 Web2 社区更具凝聚力的社区。很显著，当这样一个新的圈子形成时，人们的好奇心、探索性和交流性都更强。
FWB Fest，2022 年炎天由 Web3 文化社区 FWB 举行的派对
美国艺术家赛斯·戈德斯坦 (Seth Goldstein) 在 2020 年底渡过了糟糕的一天后，他选择带着相机去洛杉矶的威尼斯海滩休息一下。那时由于疫情，整个威尼斯海滩都好像陷入了萧条。意气消沉的赛斯天天无所事事，就用他的长焦镜头拍摄日落，保留了许多优美的海滩日落照片。然后有同伙建议他把这些照片做成 NFT。
在借助 AI 将自己的照片制作成视频 NFT 并迅速售出后，塞斯并没有因此而志自满满。他最先深入思索 NFT 作为一种新的艺术形式的价值。在塞斯看来，作为企业家和艺术家，有了 NFT，人们不必拥有实物绘画和艺术品就可以旁观和消费它们。想象这样一个场景：在线社区中的人们可以走进他们当地的画廊，体验到数字艺术的实体作品，亲自与其他兴趣者互动，而且还可以随时随地在区块链上浏览该艺术作品。受这个想法的启发，塞斯确立了一个 DAO（去中央化自治组织）：Bright Moments。
接纳 DAO 而不是传统组织的缘故原由是塞斯希望确立一个活跃的在线社区，该社区应该由所有成员治理并有益于所有成员。于是，他也践行了 DAO 该有的治理形式——刊行治理代币、专属 NFT 等。Bright Moments 迄今为止在商业上异常乐成，展示并刊行了许多征象级的 NFT 项目。只管云云，最乐成的方面之一照样它接纳了怪异的线下体验：要获得专属 NFT，你必须去 Bright Moments 的线下画廊亲自铸造它。这种方式吸引了许多人。纵然暂时不能去到有着线下画廊的洛杉矶，但人们也愿意在二级市场上购置 NFT。
Bright Moments 很快扩展到柏林、纽约和伦敦，一些以作品著名的艺术家最先大展身手。好比在柏林，一些 Bright Moments 的音乐人效仿它的模式，确立了一个名为 /GLU:T/ 的线下电音俱乐部，旨在确立一个基于线下园地的 Web3 粉丝社区。该项目曾在着名 Web3 文化孵化器 SeedClub 五期榜单中压倒一切，惋惜最终被砍掉。然则，该社区现在仍然很壮大。
另一个类似的项目 wavWRLD（也在 SeedClub 的榜单中）由 Web3 公司 SongCamp 的几位音乐家提议，专门为 NFT 珍藏家每周举行线下节目。迄今为止，已经有数十位刊行 NFT 的自力艺术家被约请举行音乐会，而这正是像上面提到的 Reo Cragun 这样的 Web3 艺术家所盼望做的。因此，这些艺术家和他们各自的小社区相互之间确立了加倍亲热的关系。他们推动了这些艺术家的后续 NFT 刊行和销售。不仅云云，wavWRLD 还最先探索将现场演出音频和视频制作为 NFT 的想法，这在几个月前纵然在 Web3 天下中也显得有些谬妄。但现在，这似乎也是一种新趋势。
wavWRLD 流动中的 KarmaVioletta
这些例子展示了 Web3 对音乐产业的影响。虽然它起源于手艺领域，但它已经将音乐和艺术行业的范式从创作和刊行转变为艺术家 - 粉丝互动。疫情出乎意料地促成了这一历程。社区和体验是 Web3 和艺术融合的焦点。随着全球疫情影响的消退，我们可以预期以现场音乐为主的音乐消费将卷土重来。但新的 Web3 范式能否继续发生影响？
我们信托它会。随着 Web3 基础设施的逐步完善，以及加密经济与现实生涯的不停融合，种种 Web3 线下音乐节也在蓄势待发。
这些音乐“盛典”会给行业带来怎样的新体验？让我们拭目以待！
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